陈燮君：把捐赠者的名字刻在墙上
走进上海博物馆，很容易被大厅里的两面纪念墙所吸引，一面墙上刻满馆藏文物的捐赠者名单，另一面墙上刻满的是博物馆装修时提供财力支持者的名单，而众多展厅则被冠上人名，如“徐展堂中国古代陶瓷馆”、“胡宝王月中国古代青铜馆”、“屈桂流中国古代雕塑馆”等等，显然，这些馆的冠名也是跟捐赠有关。冠名权，在世界上很多博物馆都是通行的做法，而在国内的主流博物馆里，仍不常见。或许，这也是上海博物馆被同行广泛提及的原因之一。
在上海，记者采访到上海博物馆馆长陈燮君。
EO：你们把捐赠者的名字都刻在墙上，还把各个展馆的冠名权都卖掉，这种做法目前还不是很普及吧？
陈燮君：这种做法有利于与捐赠者的合作。有很多人为上博做捐赠，我们当然要记得他们。举个例子，施嘉是一位钱币收藏家，他的捐赠占了我们馆钱币收藏的一半以上。今年他的夫人去世前重病住院时，我们支付了上百万元的医疗费。这些做法都是为了加强与捐赠者，特别是他们的后人的感情，对社会有号召力。近年来比较大型的捐赠有：张永珍个人花540 万美元拍得的橄榄瓶、菲律宾庄家的230 多幅明清书画作品、上海潘老太太的的大克鼎、大盂鼎等。
EO：上海博物馆在引进新思路方面还有哪些被人称道的地方？
陈燮君：上海是个国际化大都市，我们强调我们馆要有全球视野。我们实际上是个古代艺术博物馆，但古典的东西并不等于暮气沉沉。我们在博物馆的收藏管理、研究和社会教育这三大传统功能上都尽量开拓些新的思路。办大展对一个博物馆有特别重要的影响。2002 年底的晋唐宋元书画精品展，展出了70 多件书画精品，37 天里每天夜里人们都冒着严寒排队购票，很多人都是专程从全国和世界各地来的。为了包装这次展览，我们做了非常豪华的画册，开了一系列讲座，在电视上做讲坛，这在以前的展览中不常见。这种“打包”方式使这次展览已经成为一次文化事件，大大提升了上博的知名度。后来与故宫联合举办的书画精品展、宫廷珍宝展，与陕西省合办的周秦汉唐文物精品展等，都是有轰动效应的展览。现在正在举办的大英博物馆亚述文物展，也是市民尽人皆知的。跟媒体保持好的关系很重要。我们以前一次展览的宣传只有五六拨，现在提高到九至十拨，开展前一年就开始做宣传。网站的点击率也很高。
EO：看来上海博物馆很会做宣传。
陈燮君：对，上海是一个市民很爱从众的城市，我们必须研究大众心理。博物馆不研究民众心理就跟社会脱节了，何谈社会教育功能！我们的唐宋晋元展览连保姆都来看，主人是不能阻拦的，否则显得主人比保姆还没文化。这就是研究大众心理的结果。
EO：你们在策展的思路上还有什么大动作？
陈燮君：我们有三个大的思路：一是做人类古文明展，如现在的亚述展；二是做边远省份，特别是文物大省，如新疆、西藏、内蒙等自治区的展览；三是多做精品展、极品展，如陶瓷、白瓷、弘一法师书法展等。
EO：那你们有没有引进社会上的策展人或者策展公司？
陈燮君：没有，都是我们的策划部在做。我们的策展力量是最强的，而且与专家的联系比社会上的个人或者公司更紧密。我们不是上海双年展，不需要那种策展人。
EO：现在的私人博物馆慢慢建立起来，老博物馆有没有觉得到压力？
陈燮君：压力肯定是有，现在上海有102 家博物馆，有竞争关系。但我们有12 万件国家一、二、三级藏品，还有87 万件参考品。一个博物馆最大的优势就是藏品。而且我们与世界上一流博物馆的关系非常好。这些很难被别的馆超越。
EO：我在大厅里看到了博物馆志愿者的标牌，上博在这方面做得如何？
陈燮君：我们现在有100 多位志愿者，其中有学生、博物馆职工家属、公司白领等，这些人对博物馆和公益事业有很执着的爱好。他们经常利用周末来馆里工作，没有一分钱报酬，连车费也不要。做志愿者是世界性潮流。
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